月芽儿弯弯

中国园林之二

二 由囿到宫苑　
    秦始皇统一中国后，在较短的时间里，修宫殿，造坟墓，伐南越，筑长城，修驰道。仅宫殿这一建筑类型，大小不下三百余处，比较著名的宫室有信宫和阿房宫。这期间，囿也得到了进—步发展，除游乐狩猎的活动内容外，囿中开始建“宫”设“馆”，增加了帝王在其中寝居，以及静观活动的内容。《史记•始皇本记》载“始皇帝三十五年，……乃营朝宫于渭南上林苑中。阿房为朝宫先作之前殿，庭中可受十万人……”。据《三辅黄图》记载：“阿房宫，亦曰阿城。惠文王造，宫末成而亡。姑皇广其宫，规恢三百余里。离宫别馆，弥山跨谷，辇道相属，阁道通骊山八十余里。表南山之颠以为阙，络樊川以为池。作阿房前殿，东西五十步南北五十丈，上可坐万人，下建五丈旗。”从记述中，可以看出秦朝的宫苑建筑大抵因势而筑(随着自然形势来筑造)，当时人们已经懂得了把樊川的水引来作池，苑中还有涌泉、瀑布，以及种类繁多的动植物，规模宏伟壮丽，来表示帝王的尊严和极权。
    西汉时期建筑艺术的形成、发展、变化，为我国木结构建筑打下了深厚的基础，形成我中华民族自己独特的建筑风格,直接为园林建筑形式的多样化创造了有利的条件。在汉代的宫室建筑有未央宫, 长乐宫,长杨宫，甘泉宫等,但上林苑是汉代皇家禁苑的代表作。汉武帝刘彻把秦朝的上林苑加以扩建,《关中记》载：“上林苑门十二，中有苑三十六，宫十二，观三十五”。由此可以证明“古谓之囿汉谓之苑”的历史发展事实。一方面苑中养百兽供帝王狩猎，这完全继承了古代囿的传统，而汉代的苑中又有宫与观(供登高远望的建筑)等园林建筑，并作为苑的主题，在自然条件的基础上，人工内容逐渐成了很重要的组成部分。当时造园者在总体布局与空间处理上，把全园划分成若干景区和空间，使各个景区都有景观主题和特点,如思贤苑是专为招宾客的,后来我国历代皇帝所造园林都师承了汉代宛的活动内容，并有所发展。上林苑中的植物配置也相当丰富，栽培远近群臣所献各地的名果奇树多达三千余种。据《汉旧仪》记载，“上林苑中有六池(水景区)”，建章宫北太液池是组景很好的园林景区，池中有蓬莱、瀛洲、方丈，像海中神山。
     从以上记载可以看出，在当时的园林布局中，栽树移花、凿池引泉不仅已普遍运用，并且也非常注意到如何利用自然与改造自然，而且也开始注重石构的艺术，进行叠石造山，这也就是我们通常所说的造园手法，自然山水，人工为之。苑内除动植物景色外，还充分注意了以动为主的水景处理，学习了自然山水的形式，以期达到坐观静赏、动中有静的景观目的。 这种人为的园林山水造景的出现，为以后的山水园林艺术设计与发展开创了先例。而园林艺术的基本组成，无非是由山、水、建筑等要素来表达造园的意境，或者说主题。在两千多年以前的我国的造园家们就已经注意和探索这一问题，不能不说明我国园林艺术的历史是多么悠久了。从记载的情况来看，早在汉朝，我国不仅已有相当规模的帝王宫苑，而且有了私人园林建筑。其造园的规模与皇家禁苑有大小的差别，但造园的手法以及园的形式、内容等，都极其相似。总之，宛基本是继承了古代囿的传统发展而来的。古代的囿，虽然已经初具园林艺术的某些特征，但它基本上是以自然环境为主，一般只是稍加人工的成分，造园的意境与构思还是极为初级的。而秦汉的宫苑是在圈定的一个广大地区中的囿和宫室的综合体,无论从内容、形式、构思立意，以及造园手法、技术、材料等各方面，都达到相当高的水平。应该说是真正具有了我国园林艺术的性质。